11 séances de poses photographiques avec des personnalités du monde de la politique, des arts, ou du sport, racontées par le Stéphane Lavoué. Il ne s'agit pas ici de considérations sur la photographie ou sur les états d'âme du photographe. Ici, le photographe décrit minute par minute, parfois seconde par seconde, les étapes de sa prise de vue.
11 séances de poses photographiques avec des personnalités du monde de la politique, des arts, ou du sport, racontées par le Stéphane Lavoué. Il ne s'agit pas ici de considérations sur la photographie ou sur les états d'âme du photographe. Ici, le photographe décrit minute par minute, parfois seconde par seconde, les étapes de sa prise de vue.
11 séances de poses photographiques avec des personnalités du monde de la politique, des arts, ou du sport, racontées par le Stéphane Lavoué. Il ne s'agit pas ici de considérations sur la photographie ou sur les états d'âme du photographe. Ici, le photographe décrit minute par minute, parfois seconde par seconde, les étapes de sa prise de vue.
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C'est un récit au présent de l'indicatif : 11 séances de poses photographiques avec des personnalités du monde de la politique, des arts, ou du sport, racontées par le photographe Stéphane Lavoué. Dans cet épisode, il parle de sa rencontre avec Nabilla, célèbre pour ses participations dans desémissions de téléréalité.
11 séances de poses photographiques avec des personnalités du monde de la politique, des arts, ou du sport, racontées par le Stéphane Lavoué. Il ne s'agit pas ici de considérations sur la photographie ou sur les états d'âme du photographe. Ici, le photographe décrit minute par minute, parfois seconde par seconde, les étapes de sa prise de vue.
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Olivier Roller raconte sa rencontre avec Jeanne Moreau. Une bascule fondamentale dans son parcours de photographe. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Olivier Roller, après un début de séance "catastrophique" avec Elie Wiesel, trouve finalement un subterfuge pour le moins original pour obtenir la bonne photo. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Après 10 ans d’hésitation, Olivier Roller se décide enfin à photographier le fameux BHL. Il ne le regrettera pas. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Dans les défilés de mode, au grand dam de ses collègues, Roller n’est jamais là où il faudrait être. Pour lui, le défilé de mode est une séance de portrait comme les autres. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Après sa séance avec Dominique Blanc, Roller sélectionne deux photographies où il trouve la comédienne magnifique. Contre toute attente, la comédienne ne les aime pas. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Roller parle, à travers trois exemples, de la double violence possible dans le portrait photographique. Celle du modèle et celle du photographe. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Roller s’intéresse aux figures du pouvoir et notamment aux financiers. Ceux qui détiennent réellement le pouvoir aux yeux du photographe. Une saisissante galerie de portrait. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Roller confronte photographiquement avocats et chirurgiens. Des personnages qui travaillent avec un habit. Pour Roller, le pouvoir, de tout temps, a été lié au costume, à l’uniforme. La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
Depuis 20 ans Roller photographie la muette, sa peu loquace maman. Un travail d’une grande puissance, au long cours espère le photographe, mais qui s’interrompra forcément un jour… La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
À la fin de chaque séance photo, Roller déclenche le retardateur de son appareil et vient se coller littéralement et au dernier moment à son modèle qui ne s’y attend pas. Loufoque ! La stratégie photographique de Roller est de toujours déstabiliser "son modèle" ou de le mettre dans une zone d'inconfort qui n'est pas étrangère à la qualité et la singularité de ses portraits.
